编剧高璇既创作过《别了温哥华》、《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等成功的电视剧作品，也是电影《

赵氏孤儿》编剧和《北京遇上西雅图》的剧本策划。她说，今年以来，她尤其有一种有趣的感受：电影市场正逐

渐秩序化，创作规律有迹可循，而电视剧却非常混乱。

　　“从去年下半年开始，国产电影市场捷报频传，接连几部类型明晰、对位现实、尊重观众真实需求的“小片

”竟然打败好莱虎，票房大跃进。相反，在过去三十年曾经不断贡献温暖人心的人物和故事、常有惊喜奉上的国

产电视剧却仿佛一夜回到解放前，越来越滑向脱离观众、题材老套、架空现实的深渊。雷剧当道乏善可陈，只有

狗血剧高歌猛进，一如当年苍白而荒唐的所谓国产电影大片时代。中国电视剧编剧工作委员会举办的第二届编剧

沙龙上，作为电视剧创作“第一生产力”的编剧们率先向创作中的误区和困境开刀。”

　　电影创作从乱到治

　　电视剧却在退化

　　编剧高璇既创作过《别了温哥华》、《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等成功的电视剧作品，也是电影

《赵氏孤儿》编剧和《北京遇上西雅图》的剧本策划。她说，今年以来，她尤其有一种有趣的感受：电影市场正

逐渐秩序化，创作规律有迹可循，而电视剧却非常混乱。“之前要人物没人物，要故事没故事的电影，竟然可以

搏个两三亿的票房；去年开始，一个票房三四亿的电影往往是符合类型电影规律的。比如有着基本的人性关怀和

现实关照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全国电视剧收视百强榜前十名，我就零乱了——都

是一些高收视率、高激烈冲突的，甚至被我们通俗地称为狗血剧的作品。”

　　当下的电视剧市场过度强调收视率，面对新媒体、传统媒体、年轻观众、主流观众，创作者和电视台首鼠两

端。高璇认为电视剧创作有迹可循的“美好时光”是2007-2009年这三年，“每年都有好作品出现，告诉我们什

么是可以学习的，可以去追寻的”，然而最近几年却越来越僵化和狭隘，如果编剧要坚持人物的完整，坚持某种

情怀，往往缺少空间；如果编剧想在戏剧处理上克制一些，狗血程度就会减弱，投资方和电视台会不满意。

　　高璇坦言，目前的市场是奖励后者，但是她相信有一天还会奖励前者，“回归一个正常的发展秩序。”

　韩剧在中国急剧衰落 警示家庭剧误区深重

　　著名编剧高满堂以韩国电视剧在中国市场由盛而衰的急剧变化，来提醒创作者远离家庭剧的误区。当年韩流

袭来时，我国的电视剧还是以教育、灌输为主要目的，而《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等韩剧有适度

的娱乐性和平实的家长里短，非常亲切。但观众现在终于看厌了这类家庭剧。“韩剧里的主人公，我们只能看到

他的家庭角色，看不到他的社会角色，它把家庭和社会完全隔离开，形成一个真空。这种剧我们看一部、两部可

以，看的越多我们会感觉到这是一种欺骗，是对生活的欺骗，对观众的欺骗。韩剧里所有的人物，他和社会发生

了什么矛盾？他有没有抗拒性？有没有激烈的冲突？没有，全是家庭琐碎。”

　　因此高满堂认为，当下占国产剧绝对主流份额的家庭伦理剧也面临着另一种“脱节”的危险：一种极端是一

片幸福，一种极端是无端的制造家庭矛盾。前者，连片名里几乎都带着“幸福”，后者则简直到了“人与狼”的

关系。高满堂说，“如果对社会矛盾，对人与人之间更深刻的冲突分裂没能做到鞭挞，那么‘幸福’的粉饰不会

太长久，艺术的生命不是粉饰。婆婆媳妇多不怕，怕的是一味地复制矛盾，所以观众才会说看够了、看恶心了、

看得不愿睁眼了。”

来源：北京青年报