近日，电视连续剧《推拿》在央视一套热播。该剧根据毕飞宇茅盾文学奖获奖小说《推拿》改编，由导演康洪雷，编剧陈枰，演员濮存昕、张国强、刘威葳、李菁菁、王亚彬等倾力打造，展现了盲人世界的爱恨情仇，并以盲人的视角表现社会生活百态。

　　作为一部现实题材的长篇小说，《推拿》富有悲悯情怀，人物形象饱满，情感表达细腻，没有大开大合的情节冲突，却在一种节制与舒缓的节奏中，走向了盲人自尊而敏感的内心。电视剧《推拿》基本契合了原著的风格：在人物塑造上，濮存昕饰演的主人公沙复明沉稳而精明，张国强饰演的王泉隐忍而真挚，刘威葳饰演的孔佳玉敏感而深情，再加上自卑自闭的芒来、理想主义的小马、追逐爱情的金嫣、个性倔强的都红，一个个盲人形象鲜明、灵动。情节推动上，基本与原小说的叙事进程相一致，以推拿院为中心，表现盲人与盲人之间，盲人与常人之间的爱情、亲情与友情。对南京观众来说，电视剧《推拿》看起来会格外亲切，因为大量人物对话都是南京话，场景呈现也大多围绕南京展开。

　　在改编上，电视剧根据影视剧的叙事特点对小说进行了一些重构：比如，增加了主人公沙复明与推拿院炊事员崔云的情感故事，使沙复明的性格更具个性；增加了侠义可爱的"小混混"牛三勇形象，并成为推拿院与外界联系的桥梁，拓展了电视剧的表现空间。同时，电视剧还丰富了一些家庭戏，如王泉与父母、弟弟的纠葛，真实而富有质感，多方面表现了盲人群体面临的各种困顿。

　　面对电视剧所要表现的盲人群体，《推拿》主创说，"有了光，人就能好好生活，可没有光，也要好好生活。"作为一部电视剧，《推拿》最具挑战性的当然是如何表现盲人的内心世界。早在开拍之前，演员们都到盲人学校和盲人推拿院进行了长期的生活体验。盲人眼前是一片黑暗的世界，但他们都有爱恨情仇，如何在这种强烈的反差中进行"拿捏"，显然是一个严峻的考验。值得赞赏的是，在这方面，主要演员的表演都精湛传神。比如濮存昕饰演的沙复明面对各种复杂的"状况"，无论是遭遇客人"砸场子"，还是受到盲人误解，乃至合伙人张宗琪的算计，在从容淡定之中自有一种强大的内心力量。再比如张国强饰演的王泉，面部表情丰富，几乎每一个细节都意味深长，在张老板召集的一次会议上，面对要不要"签合同"的尖锐话题，骄傲、自尊、圆滑、卑怯等各种心态刻画得淋漓尽致。

　　当今的电视剧市场，有太多的"雷"、"神"剧、狗血剧，《推拿》最难能可贵的是它的真诚与担当。正如濮存昕所说，"盲人按摩师不仅是按摩肉体，真正按摩的是人的灵魂。"电视剧主创人员走进了盲人的内心世界，认真诠释盲人作为一个普通人的尊严，哪怕这种尊严在现实生活中显得那般琐屑与无奈。比如说，金嫣对爱情执著而富有诗意，百折不挠，令人动容；芒来因为出身苏北，在南京处处谨小慎微，但自卑中却有自尊与自强。电视剧富有现实穿透力，它不回避那些或隐或显的矛盾与困惑，从一定意义上说，盲人的世界，其实就是我们的世界，它能激起电视剧前很多观众的共鸣。因而，《推拿》注定不是一部"热闹"的电视剧，而是一部"严肃"的电视剧。

　　当然，这部剧在人物塑造和情节推动上也有一些明显缺陷。虽然从个体来看，人物性格特征鲜明，演员表演也比较到位，但由于没有能够相对集中地塑造，导致人物形象比较单薄。比如濮存昕的表演不温不火，但由于着墨分散，导致了沙复明形象缺乏张力，不够饱满。其他一些人物，如小马、都红等，则如蜻蜓点水，影响了人物性格的开掘。再从情节来看，几条线索过于分散。比如说花了大量篇幅表现崔云的家庭纠葛与生活艰难，虽然比较真实，却冲淡了电视剧的主题。再比如说，推拿中心前台高唯与牛三勇大量的"对手戏"比较精彩，但却偏离了主线。导演康洪雷也承认，《推拿》其实最适合做成话剧，其次适合做成电影，最不适合做成电视剧，"因为做成电视剧要填充很多故事，在那种特定的环境中，人物性格、心态的展示都要衍生出一些故事来。"还有一点遗憾是，无论是小说还是电视剧，"推拿"都应该是人物塑造和情节推动的主要元素或者说"支点"，可谓"纲举目张"，可惜的是，电视剧中盲人的"推拿"，显得缺乏火候和韵味。

来源：中国江苏网